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Je dis que ça pourrait être un Mi, mais lequel, ou bien autre chose, ou bien un tas de doigts en désaccord, ou bien une main de pieuvre mutante qui s'est saisie d'une algue Sixcorde?
Y'a quand même pas mal d’ingrédients de Do#m là dedans.
hub a écrit :Après bataille, un AM7
hub a écrit :Un joli passage de AM7 à E7 (je le joue en 3/4 avec le 1 en basse et le 2 3 sur l'accord)
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stein-x a écrit :aM7-E7-AM7 ( 1-5-1) c est une cadence parfaite en theorie
promiscuite a écrit :stein-x a écrit :aM7-E7-AM7 ( 1-5-1) c est une cadence parfaite en theorie
Bah ce dont hub parle en accords ça donne :
AΔ (=AM7) - Bb O 13- (=Bb diminué avec une treizième mineure) - B-6 - E7 9
Le Si bémol (qu'on pourrait appeler par enharmonie La#, dans le contexte de la gamme Si mineure) diminué avec sa treizième mineure je le vois comme un succédané du V de B- ( le 5ème degrés de Si mineur, F#, peut être remplacer par le 7ème degrés, puisqu'ils ont 3 notes en commun sur 4, si on parles d'accords à 4 sons), donc en gros on pourrait le remplacer par F#7. Or F# c'est le VI de La. Donc ça donne une Anatole (avec le sixième degrés 7) :#FF0000"> I - VI7 - II - V - I
Mais si tu joues la sixte sur le II (B-6), tu donne déjà la tierce du V, et donc la V sert à moitié à rien, puisqu'il crée la tension avec le triton (pour E7, le triton est donc entre Sol# et Ré), si tu le trouves déjà dans le II ça casse la fonction du V. Perso je ne jouerai pas le sixte sur B- pour cette raison (tu peux faire B-7 avec une 9ème majeure, ou bien une 13ème majeure sinon).
Sinon j'ai jamais vraiment compris le sens de cette section : "accords pour gaucher", les accords c'est les même partout, si on parle en terme de diagramme, la gymnastique intellectuelle pour faire l'effet miroir est à la porter de tout gaucher (en plus tu comprends plus vite quand un gratteux droitier t'explique avec des doigts, plutôt qu'avec un chiffrage, ce qu'il joue)
promiscuite a écrit :stein-x a écrit :aM7-E7-AM7 ( 1-5-1) c est une cadence parfaite en theorie
Bah ce dont hub parle en accords ça donne :
AΔ (=AM7) - Bb O 13- (=Bb diminué avec une treizième mineure) - B-6 - E7 9
Le Si bémol (qu'on pourrait appeler par enharmonie La#, dans le contexte de la gamme Si mineure) diminué avec sa treizième mineure je le vois comme un succédané du V de B- ( le 5ème degrés de Si mineur, F#, peut être remplacer par le 7ème degrés, puisqu'ils ont 3 notes en commun sur 4, si on parles d'accords à 4 sons), donc en gros on pourrait le remplacer par F#7. Or F# c'est le VI de La. Donc ça donne une Anatole (avec le sixième degrés 7) :#FF0000"> I - VI7 - II - V - I
Mais si tu joues la sixte sur le II (B-6), tu donne déjà la tierce du V, et donc la V sert à moitié à rien, puisqu'il crée la tension avec le triton (pour E7, le triton est donc entre Sol# et Ré), si tu le trouves déjà dans le II ça casse la fonction du V. Perso je ne jouerai pas le sixte sur B- pour cette raison (tu peux faire B-7 avec une 9ème majeure, ou bien une 13ème majeure sinon).
Prince_Paradox a écrit :J'ai tout lu.
Eh ben putain, j'ai un de ces mal de tronche...
promiscuite a écrit :Sinon j'ai jamais vraiment compris le sens de cette section : "accords pour gaucher", les accords c'est les même partout, si on parle en terme de diagramme, la gymnastique intellectuelle pour faire l'effet miroir est à la porter de tout gaucher (en plus tu comprends plus vite quand un gratteux droitier t'explique avec des doigts, plutôt qu'avec un chiffrage, ce qu'il joue)
promiscuite a écrit :Mais si tu joues la sixte sur le II (B-6), tu donne déjà la tierce du V, et donc la V sert à moitié à rien, puisqu'il crée la tension avec le triton (pour E7, le triton est donc entre Sol# et Ré), si tu le trouves déjà dans le II ça casse la fonction du V. Perso je ne jouerai pas le sixte sur B- pour cette raison (tu peux faire B-7 avec une 9ème majeure, ou bien une 13ème majeure sinon).
hub a écrit :Je viens de regarder plus en détail cette histoire de -6.
C'est qd même assez classique de mettre un -6, même si un -7 sonne aussi.
Regarde cette vidéo de Birelli (au passage c'est pour moi un maître).
hub a écrit :promiscuite a écrit :Mais si tu joues la sixte sur le II (B-6), tu donne déjà la tierce du V, et donc la V sert à moitié à rien, puisqu'il crée la tension avec le triton (pour E7, le triton est donc entre Sol# et Ré), si tu le trouves déjà dans le II ça casse la fonction du V. Perso je ne jouerai pas le sixte sur B- pour cette raison (tu peux faire B-7 avec une 9ème majeure, ou bien une 13ème majeure sinon).
Je viens de regarder plus en détail cette histoire de -6.
C'est qd même assez classique de mettre un -6, même si un -7 sonne aussi.
Regarde cette vidéo de Birelli (au passage c'est pour moi un maître).
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hub a écrit :promiscuite a écrit :Mais si tu joues la sixte sur le II (B-6), tu donne déjà la tierce du V, et donc la V sert à moitié à rien, puisqu'il crée la tension avec le triton (pour E7, le triton est donc entre Sol# et Ré), si tu le trouves déjà dans le II ça casse la fonction du V. Perso je ne jouerai pas le sixte sur B- pour cette raison (tu peux faire B-7 avec une 9ème majeure, ou bien une 13ème majeure sinon).
Je viens de regarder plus en détail cette histoire de -6.
C'est qd même assez classique de mettre un -6, même si un -7 sonne aussi.
Regarde cette vidéo de Birelli (au passage c'est pour moi un maître).
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